原标题：向低处凝视 向深处挖掘——公安题材电视剧《驻站》的启示

□ 刘丽

近期，公安题材电视剧《驻站》在央视八套重播。这部由公安作家李晓重同名小说改编的电视剧，以其清新的喜剧风、写实的生活流、浓郁的地域文化气息，再次获得众多观众的好评。自去年央视首播以来，其斩获第四届中国电视剧年度盛典“年度优秀电视剧”奖，导演、制片及多名主演也获得了相应奖项。

在以往的公安题材影视剧中，都市霓虹下的警匪博弈、审讯室里的正邪交锋、你死我活的极致对决，早已成为常见的叙事模式。这类强冲突、极端对峙的剧情一度赢得广泛追捧，却也逐渐形成表达定势。在众多传统同类作品中，是非对错、正义与邪恶的界限往往泾渭分明，人物形象也多呈现完整闭环，正反标签一成不变。随着时间推移，这种模式化表达逐渐让观众产生审美疲劳，批评的声音日益增多。

但《驻站》很不一样。它把故事锚定在数千个铁路公安驻站派出所之一——东寨车站，把目光聚焦在一名深陷中年危机的民警常胜身上，把情感倾注在一群再平凡不过的村民日常生活中，以沉静而温暖的笔触，完成了一次对公安文化的影视化表达。

从单一对峙到复杂生态的系统化矛盾叙事

传统公安题材电视剧的戏剧张力，大多来源于警匪之间的二元化矛盾对立。《驻站》打破了这种单一的叙事模式，将矛盾冲突放置到一个盘根错节、各种欲望交织生长的地方性生态网络系统。主人公常胜（郭京飞饰）面临家庭、职场、个人理想等方面的多重矛盾冲突：与妻子在子女教育上，存在精英培养模式与朴素成长模式的理念分歧；与上级公安下派的研究生同事之间，存在实战派与理论派的工作思路碰撞；与以张莱西为代表、带有江湖草莽气的本地不良势力形成对峙；与以村委会主任王喜柱为代表、精于算计的两面派产生周旋。

这些矛盾性质各异，从家庭伦理到治安管理，从乡村政治生态到职场人际关系，相互缠绕、彼此影响，构成了常胜必须直面的真实环境。而主人公在复杂、多元的矛盾中的挣扎、沉浮与自我救赎，无疑能照进现实，给身陷困境的人带来启示与慰藉，这或许正是文艺作品最珍贵的价值所在。

剧集还深刻地揭示了这些矛盾背后的社会经济根源。比如东寨车站的货盗问题屡禁不止，并非源于天生的罪恶，其深层原因是周边村庄物质与精神的双重贫瘠。于是，常胜的日常工作从传统的事后查处变成了源头治理，从单纯的执法护法转向了更为复杂的全过程治理。他帮助村民树立山货品牌意识、探索产销路径，引导村民摒弃赌博陋习，打击偷盗行为，在法与情、罚与教之间艰难寻找平衡。

当矛盾被置于具体而细微的地域社会生态中审视时，警察的工作便不再只是“除暴安良”的利剑，更是能够渗透地方发展脉络、“扶正祛邪”的良药。这种从打击到治理，从对立到共生的视角转换，是公安题材文艺作品根植于现实主义土壤的一次有价值的尝试。

从英雄模板到凡人微光的本真回归

公安剧的英模人物塑造，很容易陷入“高大全”的窠臼。《驻站》则让主角常胜以“失败者”的姿态亮相：工作失误遭人构陷，升职无望、婚姻破裂、师父猝然离世……万般无奈之下，他选择接替师父的未竟事业，伴随他的只有一条病狗、一辆破车，以及曾经抓捕对象的挑衅。生活让这个深陷中年危机的落魄民警满是绝望，那身曾承载青春热血的警服，也沾满了生活的泥泞与挣扎的伤痕。

然而，正是光环散去之后的一地琐碎，为人物注入了血肉与灵魂。剧集用大量“生活流”的细节，勾勒常胜作为普通人的模样：他会在孤独时与家鸡、山羊聊天，靠吹口琴、唱京剧排遣寂寞；他会为巡线磨坏的皮鞋一次次钉掌，隔空与师父一次一次对话，把巡线警犬当作最亲密的朋友；他会用弹弓、鞭炮这些“土办法”与盗货贼周旋。

在这个过程中，常胜从最初质疑师父孙二勇的工作模式，到逐渐理解了后者那本写满村民家长里短的“民生档案”的意义，最终完成了一次职业精神的淬火与自我价值的重塑。郭京飞的表演松弛、细腻，精准展现了人物从憋屈、挣扎到坚定、从容的转变，让“平凡英雄”的信念变得可感、可信、可亲。

从刚性惩处到人民内部矛盾的“柔性治理”

从公安文化理论视角审视，《驻站》最具突破性的文艺价值，在于重新校准警察、违法者与普通民众的关系定位。传统叙事中，犯罪嫌疑人与警察、受害人之间往往是极端对立、不可调和的关系，但在东寨这个小社会里，是非对错的界限变得模糊。以张莱西为例，他虽是常胜的工作“难点”，却未被塑造成脸谱化的反派，剧集客观呈现其多面性，以及这种多面性随客观环境变化的动态走向。

当常胜发现盗窃行为的背后，是贫困、留守与发展机会匮乏的现实困境，他便将传统基层公安工作模式，从简单打击处理调整为引导共建模式。法律不再是冰冷的惩戒工具，而是传递真诚关怀的“人生重启键”，这正是新时代“枫桥经验”在基层社会治安综合治理中的生动落地。

剧集结尾处那充满诗意的浪漫一幕——常胜在离去的火车上，望见远山上矗立着“常胜！常回家看看！”的巨幅字样，正是这种新型警民关系的终极隐喻。

从悬浮空间到地域文化的“本土植入”

《驻站》的成功，离不开它将故事深深植根于一片真实、可感的地域文化土壤之中。

东寨车站及其背后的乡村，不再是模糊的故事背景板，而是具有呼吸和脉搏的叙事主体。作品充分展现了攀枝花地区独特的地域风貌与风土人情，让地域生活的烟火气息充盈故事空间。常胜所经历的，不仅是职业挑战，更是一次深刻的文化融入。他从一个依赖现代警务通的外来民警，转变为需要牢记全村老人常用药清单的“自己人”。

这种“落地感”通过极具风格化的艺术形式得以强化。每一集以京剧《挑滑车》的唱段开场，常胜在屋顶插上“旗开得胜”的大旗，高唱“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴”，将古典英雄主义的情怀，巧妙嫁接于琐碎平凡的基层工作之中，形成了一种庄谐互映的独特美学风格。

车站、村庄、铁路线构成了一个微缩的“江湖”，这里的斗争与和解、算计与义气，皆遵循乡土中国的文化逻辑。正是这种扎实的地域文化书写，让所有关于人性、道德与法律的探讨，都有了坚实的依托，避免了空洞的说教。

可以说，《驻站》如同一股新风，在公安题材剧集追求宏大叙事和强情节刺激的潮流中，坚定地选择了向低处凝视、向深处挖掘。它通过矛盾冲突复杂化、人物形象丰满化、警民关系多维化，完成了一次对公安文化内涵的致敬。

常胜驻守的虽是一个边远小站，但《驻站》点燃的信念之光、治理之思，却烛照了数万里铁路线，也照亮了新时代公安文艺创作一条更为深邃、更富人文关怀的路径。

（作者系四川省法治文化研究会理事）

漫画/高岳（刘丽）